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面对故人和记者，“郎医生”始终紧张。她没有行医执照，自称只是“帮乡人做做保健”，对眼下诊所的经营情况，她只字不提。就连师傅孙兆生，也只说“不再联络”。
一位老人坐在诊室一角。“郎医生”把火罐拔到他的腹部。这位老人极像谢宏军画中的某位：赤裸的双腿上肌肉萎缩了，显得非常细瘦，大衣松散地搭在身上，面带愁容。
问及年龄，答曰七十。再问职业，退休铁匠。当知晓发问者是为孙兆生而来，老人突然健谈起来。说起孙先生在的时候，给他瞧好了腰病。这些年没保养，又复发了，“便来找孙先生的徒弟”。
说着老人激动了，一手用拐杖点着地，一手努力地在空中挥舞指点：“拆了东边拆西边，变化太大。”他很想再说些什么，只是空荡荡的诊所早没了过去的听众和看客，没人搭话，他便兀自静默了。
出门后，谢宏军忙着为“郎医生”解释：“时代不同了，她害怕。”画家对这些“熟面孔”还保存着一份情谊：他念叨着刘二的生意更大了，一个村姑去了扬州娱乐城当陪酒女郎，村长因贪污被判刑，他的情人也离了婚，远嫁他乡。当然，大部分乡村病人的命运他早已不知，只见过卖鸡蛋的姑娘一面，“头发更黄了”。
至于“孙神医”，听说在南京还买了辆小汽车。
“中国各阶层的变异，农民最大。”谢宏军分析道。但他豪言，即使乡亲子弟进城打工、变换身份甚至再不接地气，“我也能画出他们的本相，我熟知！”
事实上，这些年他忙着画80年代明星肖像，画政治事件，画影视剧中令人怀旧的情节，就是没有再画过这群乡民。
而对待那些老旧的素描，他把它们装进脏乎乎的塑料袋，又扔回阁楼。正值傍晚，小窗里透出微弱光线，那厚厚的一沓就在这光线中“砰”地落地，扬起一团尘土。
(来源:中国青年报)
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