張藝謀再出發 愛拍大場面緣於“伯克利”情結？

張藝謀

　　張藝謀是我最欣賞的國內導演之一。

　　在新世紀的語境裡，說這話無異於砸爛自己作為影評人的飯碗（至少是公信力）。若干年前，我也曾冒著影迷板磚的槍林彈雨，充分肯定《英雄》的藝術成就。

　　但，從《十面埋伏》的跡象表明，張導正陶醉在形式美感中不能自拔，甚至會將此進行到底。所謂“形式美感”，包括我們俗稱的“大場面”，即英文的spectacle是也。這是大型商業電影的主要元素，也是電影公司大把撒銀子的地方。

　　自從新中國的電影市場以十部進口大片的方式向好萊塢微微開啟大門后，幾乎所有人都把好萊塢的優勢歸納為大場面以及制造大場面所必需的資金和技術投入。這無疑催生了中國的國產大片，而張導的作品既是先鋒又是巔峰，《英雄》曾多年佔據中國電影票房之冠。

　　不過，豪華大場面不是《英雄》發明的。仔細想想，我們的娛樂節目中並不缺大場面，一年一度的央視春節聯歡晚會從人員的數量、舞美的奢華等方面都是無與倫比的，唯一欠缺的是創意。也許奧斯卡的舞美更勝一籌，但奧斯卡不可能使出一首歌分給十個明星那樣的揮金如土大手筆，而9·11等活動的義演雖然可以讓一線巨星變成臨時電話接線員，但舞美非常簡潔，毫無奢侈感。在紅色經典年代，大型歌舞史詩片《東方紅》也是大場面、大陣容的典范，台上演員多達三千人，完全是全國共演一台戲的“集體”之作。

　　我們大多數人欣賞的《東方紅》是電影版，但它最初是一場“文革”前夕（1964年）成形的舞台演出，那三千人需要同一個晚上出現在同一個舞台上，想必后勤工作之繁復如同調遣千軍萬馬。對於大場面的熱衷，不限於用膠卷捕捉影像的影人，還包括實地一呼百諾的舞台或其他實況演出的指揮。張藝謀導演在拍攝了一批具有裡程碑意義的影片后，也不時涉足舞台藝術，包括意大利歌劇《圖蘭多》、大型實景表演《印象》系列，還有就是舉世矚目的2008年北京奧運會開幕式和閉幕式。