分享到人人
分享到QQ空間
對比
差距在哪裡？
三部電影從總體質量看，優劣已分———《少年派的奇幻漂流》＞《一九四二》＞《王的盛宴》。三位導演的差距，也從這三部作品中充分體現。
能力之別
從做一部電影的基本能力來看：李安自然上乘———首次挑戰3D便大獲成功﹔馮小剛不賴———起碼你在整個觀影過程中並不會感受到這部電影“有問題”﹔陸川明顯力不能逮———有觀眾親身體驗，看電影的過程中有笑的，有罵娘的，還有把微博刷到手機沒電的。一位業內人士指出，三部電影中，“少年派”和《一九四二》都是非常規的類型片，但李安和馮小剛都做出了商業性———前者幾乎所有觀眾都買賬，后者大部分觀眾都買賬﹔倒是陸川，他的《王的盛宴》本是最常見的商業片類型———古裝歷史大片，他卻因為種種原因而拍砸了，甚至有觀眾評論說還不及李仁港的《鴻門宴》，從這點來說便十分失敗。
境界之別
“馮小剛和李安之間，差了最起碼100個陸川！”這句觀眾評論准確道出了三位導演之間的最大差別：境界。有觀眾表示，“少年派”雖有原著，但李安仍拍出了自己的世界觀。相反，《一九四二》和《王的盛宴》則讓兩位導演在境界上的弱點顯露無遺，這兩部電影的共同點便是：極度用力卻收獲蒼白。兩位導演都試圖用歷史來給現實“托夢”，但所達到的“反思”效果反而不及完全站在虛構角度的“少年派”。一位觀眾表示：“《少年派》是大師級作品，因為它是關於人生別離、人性、信仰的弦外之音。所謂虛實有度，所有藝術作品的好壞，隻需看其處理實與虛的火候，就可一辨高低雅俗。”
動機之別
這三部電影，賣的分別是什麼？“少年派”賣的是李安的牌子，《一九四二》這次賣的不是馮小剛而是“馮小剛轉型拍歷史反思題材”這個概念，《王的盛宴》因為陸川的牌子不夠前兩位響亮因此賣的主要還是明星陣容。從商業角度講，后兩者的優勢更大，但結合作品質量，虛懷若谷的李安反倒獲勝。一位業內人士指出：一位導演的品牌積累到一定階段，觀眾對他及其作品的觀感已無法完全區分，你和你的作品是否“靈肉合一”將直接決定觀眾的口碑。從這點來看，馮小剛自《唐山大地震》始，陸川自《南京！南京！》始，突破自身的野心跟實際操控的差距讓他們顯示出了程度不一的窘相。因此，李安能在這次賀歲檔之戰中輕鬆地“無招勝有招”，除了自身修為足夠，還真得感謝兩位對手的“心太急”。
鏈接
“少年派”沖擊奧斯卡最佳視效獎
奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院近日宣布了角逐第85屆奧斯卡最佳視覺效果獎的片單。李安的《少年派的奇幻漂流》等10部影片進入初選名單。李安的經紀人在接受採訪時表示，李安正在德國宣傳，得知喜訊相當開心。
學院視覺效果分支執行委員會將於2013年1月3日專場播放每部入圍影片的10分鐘精彩片段，最終將選出5部提名作品，獲獎結果將在2013年2月24日奧斯卡頒獎典禮上揭曉。據悉，其他入圍初選名單的也都是大片，有《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》、《復仇者聯盟》、《普羅米修斯》、《007大破天幕殺機》、《白雪公主與獵人》、《超凡蜘蛛俠》、《雲圖》、《霍比特人：意外旅程》和《異星戰場》，但眾多外媒都看好“少年派”的奧斯卡之路。
李安曾在2003年以一部《綠巨人》入圍第75屆奧斯卡視覺特效獎十佳名單，攜《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》入圍的克裡斯托弗·諾蘭更是曾憑《盜夢空間》獲得第83屆奧斯卡視覺特效獎，本屆奧斯卡視覺特效可謂史上競爭最激烈的一屆評選。
(來源:羊城晚報)
 |
