中国纪录片仍然“在路上”【2】

　　3 以宣教型作品为主的局面近两年开始改变

　　羊城晚报：不少观众都喜欢NHK或BBC制作的纪录片，您认为我们现在跟他们的差距主要在哪儿？

　　张同道：主要差距首先是价值观的问题。西方纪录片关注的大多是人类命题，如自然、生命、宇宙、环境等，它关系到每个人；中国纪录片目前主要还在处理身边的问题——这也与中国的发展现状相关，受众面受到限制。其次，制作模式的差距。NHK或BBC都是公共频道，其纪录片以高品质著称，不以收视率为最终目标，而且形成了独特的制作模式。中国纪录片正在探索自己的制作模式，但还在路上，因此作品质量还不稳定。与此同时，传播模式也不一样。NHK或BBC都是西方主流纪录片平台，已然形成国际品牌，制作与传播都是在国际范围内进行。中国纪录片才刚刚开始迈出国际化步伐，建构国际品牌也还需要时间。

　　羊城晚报：今年，央视纪录频道参加戛纳电视节，9部原创纪录片参展。包括您参与联合导演的纪录片《成长的秘密·爱的分离》同时获得第十一届波士顿国际电影节纪录片特别荣誉奖、第九届半岛国际纪录片节儿童与家庭短片奖。能不能说国产纪录片已经走向国际了？

　　张同道：应该说，中国纪录片在国际化上走出了重要的一步，即理念上从宣传到传播的变化，制作上逐步工业化，价值观逐步向人类高度贴近，但远未到达国际水平，仍然还在路上。个别作品获得国际奖项，这只能说明部分中国纪录片已经具备了国际水准，但并不表明整体行业达到了国际水准。

　　羊城晚报：就国际纪录片的发展态势而言，可分为以工业纪录片为代表的主流商业纪录片、非主流的独立纪录片，以及商业化独立纪录片。我国的纪录片目前主要呈现怎样的形态？

　　张同道：在相当长的时间内，中国纪录片是以宣教型作品为主，意识形态色彩很浓，宣传色彩很重，这个局面也是近两年才开始有所改变，而以工业纪录片为主的局面尚未形成，但正在逐步建构；独立纪录片比较发达，但商业化的基本没有。

　　4 纪录片资源整合势在必行

　　羊城晚报：《纪录片蓝皮书：中国纪录片发展报告2013》显示，比对2012年中美纪录电影市场数据发现，国产纪录片进入院线市场仅有2部，合计票房130万元。而美国电影院线市场出产纪录片141部，总收入达到1.3亿美元。您认为，造成国内纪录电影票房如此难堪的原因何在？

　　张同道：一方面，中国院线是商业片的提款机，根本无视文化和艺术的多元性，缺少细分的院线系统；另一方面，中国纪录片具备院线放映潜质的作品非常少，即使放映，也没有多大商业价值。

　　羊城晚报：中国纪录片导演的生存现状是否不太乐观？有媒体报道称，很多城市电视台已经没有纪录片专业队伍了，很多导演也都改行做了其他。纪录片面临商业和市场考验，却无法留住人才和队伍。您认为呢？

　　张同道：中国纪录片一个重要的危机就是人才。原有纪录片工作者需要转变观念和工作模式，而新生代尚未形成，专业教育与实践行业脱轨，同时，纪录片工作者尤其年轻人至今仍然面临生存问题，行业基础比较薄弱，利润空间很小。因此，危机并未远去。

　　羊城晚报：您曾在访谈里提到，中国纪录片产业才刚刚起步，那么，现在面临的最大问题是什么呢？

　　张同道：可以从几个层面来看，首先是机制问题。我们需要面向市场的运营机制，包括融投资、营销、制作等元素，但目前基本还没有形成。其实是人才问题，我们现在缺乏国际化、专业化的纪录片人才。最后是市场，我们需要真正符合商业规律的、具有驱动力的市场。

　　对于全国而言，纪录片是个整体行业，不应当是条块分割的地方空间，因此，资源整合势在必行。纪录片产业发展让人才短缺显得日益急迫，纪录片教育也亟须调整与发展。与此同时，纪录片的文化和美学特性也需要得到进一步的开发，有待培育多元共生的局面。

　　张同道

　　出生于1965年，北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师，纪录片中心主任，著名纪录片学者和制作人。教育部“新世纪人才”计划入选者，北京市2009年电影十佳人物，曾任中国金鹰电视节、四川国际电视节、加拿大班夫电影节、美国ReelChina电影节评委。

　　主要研究方向为纪录电影、电视传播与受众调查，曾主持大型受众调查5项，发表论文100余篇，主持国家艺术科学课题与教育部、北京市课题7项

　　有多部（套）纪录片作品入围国际电影节和在中央电视台等媒体播出。从事电视纪录片创作10余年，出版多部理论著作。多次获奖。