在這裡描繪夢想

“舟山群島·東極”號，通體白色的客輪，在波濤洶涌的海面上，行駛了兩個多小時，進入海天湛藍的夢幻之境。

東極島，湛藍的夢幻之境。人民日報記者袁亞平攝

普陀區東極鎮所在的廟子湖島。從東極鎮政府辦公樓下來，石階一級級往下墜，墜到一個拐口，走幾步，狹窄的出口，便是一條石板路，一塊石頭緊咬一塊石頭。左右兩邊房子密集，連成整排，多為石頭牆面，兩層樓為主，間有三層樓。地面中間，相距不遠，就有一方裝飾石板，黃色的圖案，對蝦，螃蟹，鯧魚，章魚，扇貝……這一路踏著蝦蟹魚貝而前行，蝦兵蟹將在腳下簇擁，儼然到了龍王宮。

這條街地勢由上而下，人走下來時，有倒斜之感。難怪，當地人稱此路為“倒陡街”。

“倒陡街”是廟子湖島人口最集中、最熱鬧的一條路，大多數居民都沿街而居。走在我前面引路的，是東極鎮文化站的梁銀娣。

身材單薄，頭發往后一綰，隨意一扎。青綠色的圓領衫，石磨藍的牛仔褲，白色的坡跟涼鞋。簡簡單單，朴朴素素，梁銀娣就這樣出現在我的眼前。梁銀娣在青浜島土生土長，她是漁民畫家，又是漁民畫的組織者。

舟山海潮漁民畫開發有限公司。人民日報記者袁亞平攝

踏上台階，抬頭見一木質橫匾，“東極漁民畫展廳”。

這個展廳，約一百平方米，分為六個展塊，上下兩排或三排，密密匝匝地挂滿了畫作。站在這裡是什麼感覺？每一口呼吸都是彩色的！

臨窗一排畫桌，擺滿了各式各樣的顏料瓶。我挨近一看，美容霜的空瓶，青春寶的空瓶，止痒膠囊的空瓶，雜七雜八的空瓶，都被用來裝了顏料。漁民畫的草根性、群眾性，頓時從一個個瓶蓋上蹦跳出來。

梁銀娣熟悉這裡的每一張畫，一一向我介紹。

梁銀娣作品《東極島》

從2002年7月至今，東極文化站陸續培養漁民畫作者一百余人，其中重點作者十五名，參加全國、省、市各項展覽八十五次﹔有一百五十余件作品赴德國、法國、意大利、日本等國家展銷或被收藏，《夜罾》《東極島》《穿龍褲的菩薩》《老漁夫》《籠捕》等一百四十五件作品在全國、省、市獲獎，四十二件作品被國家、省、市博物館永久收藏。截至目前，東極已有近兩千件作品成功走向市場，其中二百余件作品成為海島對外交流的“友好使者”，受到各界人士的喜愛和好評。

梁銀娣作品《海上拔河賽》

我站在梁銀娣的身邊，看著她作畫。

梁銀娣右手執著一管毛筆，左手拿著一個紙杯，紙杯裡是顏料。

東極鎮文化站、副研究館員梁銀娣在作畫。人民日報記者袁亞平攝

一張紅黃為主調的畫稿，平鋪在方桌上。紅色塑料桶擱在椅子上，順手就洗筆。

這畫稿上，表現農歷過年前做團子的場景，磨粉的，搓團的，包餡的，蒸團子的。

“這兩天都在趕這件作品，人物不夠多，我加六個人物。畫稿要放大到三米，文化禮堂外牆上用。”梁銀娣用墨線勾勒了人物，線條流暢。

梁銀娣洗了筆，再拿一個紙杯，伸筆蘸了一下，在畫稿寫上棕黃的“福”字。

“最后的顏色，一下子想不出來。”梁銀娣自語道。她拿了綠色顏料的紙杯，放下，又拿天藍色顏料的紙杯，又放下。

梁銀娣把畫稿擱在牆角，退后，蹲下，看效果。點點頭，心中有數了，把畫稿拿到畫桌上，繼續改。

“畫畫要安靜下來，不安靜下來畫不好。”接受大型創作任務很多，有時四五人趕作品，一稿一稿地畫，一夜畫到天亮。

梁銀娣總算畫好了，洗了筆，與我談。

1989年8月，普陀區文化館來了老師，招收學員，培訓漁民畫創作。當時有十六個女孩出來學習，也不顧及什麼，就是拿著筆亂描亂畫。

我小時候，用蠟筆涂過，對畫畫有興趣。這次學水粉畫，畫了一張《蝦島》，就是漁村裡晒蝦，滿地是紅的，屋頂也是紅的。輔導老師說：“有一點突破。”一被鼓勵，我更有興趣了。

后來，有的女孩到外地去了，有的出嫁了，就隻剩我一個還在畫漁民畫。

直到2002年7月，普陀區文化館老師到東極，開展漁民畫培訓。那次培訓班，一群新學畫畫的漁家姐妹，三十六人，到鄰居家借桌椅，坐得滿滿的。

從7月16日開始，連續四十天，一天沒間斷，每天在畫室裡。

有的人是第一次拿畫筆，老師手把手地教。

畫島，畫船，畫海，畫自己熟悉的生活。

參加培訓班的這些漁姑漁嫂，都是土生土長的東極人，對小島充滿了感情，漁民捕魚捉蝦、漁嫂織網補網、晒淡菜等等這些日常生活細節，都給予了我們創作靈感。漁嫂們描繪的每一幅畫裡，都傾注著個人情感。

就在這年9月，四十一件作品，由普陀區一家文化公司代理，參加法國斯特拉斯堡歐洲博覽會進行展銷，有七八件被老外購買了，文化公司返回一些利潤。

大家第一次分到錢，有的六百元，有的七百元，高興極了！漁嫂的畫也徝錢了！

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