戏曲何日适应现代演艺市场？

　　在刚刚结束的第十届中国艺术节上，山东济南市京剧院《项羽》获得文华大奖特别奖。图为10月23日晚，《项羽》演出结束谢幕时，台上演员把鲜花抛向乐队和拥到台前的观众，台上台下热烈交流。记者卢毅然 摄

　　记者 许亚群

　　这是一个寻常的夏夜：当黄梅戏《传灯》在国家大剧院的演出落幕，场内观众响起经久不息的掌声之时，在数千里之外的粤西徐闻县的海岸沙滩上，月色星光之下的简易戏曲舞台依旧热闹非凡。海风吹来，拂过了一大群拥挤在舞台旁边看戏渔民们的笑脸。这样的场景对比，寓示了中国传统戏曲文化仍具有强大生命力，也带来对戏曲市场“城乡二元化”结构现状的思考。

　　现代文化的多元化冲击，使得传统戏曲更多地“退守”农村市场。文化部最新统计数据显示，2012年全年，我国戏曲院团国内演出场次47.94万次，而其中38.91万次是在农村。全年4亿余人次的戏曲观众，更有3.4亿人次属于农村。

　　为重振戏曲市场，有关部门和戏曲工作者乃至社会各界近年来都付出了努力。2012年国有文艺院团改革阶段性任务的基本完成，更是表明了文化部门在微观层面上培育文化市场主体，解放文化生产力的决心。然而观照戏曲市场现状，宏观层面上的结构性失衡问题仍考验着戏曲的生存和发展。

　　失衡的城乡市场结构

　　“农村基层演出占到了团里每年演出的80%，一手抓精品戏，一手抓吃饭戏是我们长期坚持的原则。”——两度中国戏剧梅花奖得主、河南省小皇后豫剧团团长王红丽

　　近年来，中国艺术研究院戏曲研究所副所长刘文峰对山西、福建、陕西、河南等地的农村戏曲市场做了比较全面的调研。他发现农村的戏曲市场普遍红火，并没有衰败的迹象。“以山西省临县为例，县里两个剧团的演出根本不能满足当地民众的需要，还出现了18个私营职业剧团。山西省的戏曲团体下基层演出也是颇为常见。”刘文峰说，被民间誉为“中国第一戏曲市场”的浙江温岭和广东沿海等地的农村，民间戏曲更是俨然形成了一种文化生态，得到了社会各界的高度关注。

　　然而，刘文峰对此表达了自己的担忧：“农村市场在当前也存在着剧团管理不规范、剧本创新乏力等问题。从更深层次上看，脱离城市重归农村，实质上是社会经济快速发展变迁带来的无奈之举。”1950年，我国有地方戏剧种360余个，而现今只有60余个生存状态尚算良好。一大批剧种都经历了“城市——农村——消亡”的生息路线，更有一些剧种根植于农村，与当地民俗融为一体，而最终也被埋葬在了那片土地里。

　　作为全国第一家省级民营戏曲院团，河南省小皇后豫剧团所创排剧目屡屡获奖，曾多次受到国家和省里的重点表彰。长期以来，剧团的生存主要依赖农村市场。“农村基层演出占到了团里每年演出的80%，一手抓精品戏，一手抓吃饭戏是我们长期坚持的原则。”河南省小皇后豫剧团团长王红丽说。2000年，怀有文化梦想的她也曾在郑州经营过剧场，坚持了半年却以失败告终。那次经历，使她看清了戏曲在城市生存发展的艰难，进而转战农村。如今谈及此事，王红丽说：“经营管理人才缺乏，演出成本过高，观众流失成为了制约戏曲在城市发展的关键原因。相比之下，农村观众的审美需求较为朴素传统，戏曲发展的空间因此广阔一些。”