剧本拍卖会拍不出有话语权的好编剧【2】

　　一晚能写上万字的，不是好编剧

　　韩辰辰的朋友和发财，哲学硕士出身，放弃了原本规划中的教师或公务员道路，成了一名编剧，目前专注于抗战剧。和发财说：“编剧的稿酬应该是文字工作者中最多的。如果写得好，是一个值得托付的饭碗。”

　　一集电视剧剧本1万多字，普通编剧的市场价在1万元到3万元，一线编剧可能高达30万元，相当于千字3万元，而作家的稿酬只有千字500元到1000元。相比不久前国家版权局规定，原创作品千字百元的最低稿酬，剧本不可不说是高价。

　　剑虹介绍，虽然没有明码标价，但编剧行业有一个大致的规范。“不走院线的数字电影，总投资几十万元，剧本成本大概占10%；院线电影剧本在10万元~30万元之间，大片另算；有名的电视剧编剧写一集二三十万元，一部戏拿到上千万元，制片方还得排队等。”剑虹说，“美国有编剧的行业协会，有规则，中国靠圈子。一线编剧纷纷成立工作室，忙不过来，年轻编剧却四处投稿无门。”

　　刘和平形容制片方找编剧约稿，就像“裁缝做衣服，做得好有口碑，才有人来定做”。而且现在的渠道比以前畅通不少，2011年成立了中国广播电视协会电视剧编剧委员会，每个月都举办沙龙，为制片方和编剧牵线搭桥，不收取任何中介费。刘和平是这个委员会的常务副会长，笑称自己是“当义工”。

　　刘和平说：“目前国内编剧，即使是最高稿酬，也没有高于国际标准，一般是更低。有些演员一个人拿走一部戏一半的制作费用，这种不靠谱的事在编剧界还没有。而且，认真负责的编剧，对整部戏收益的贡献，远远大于他所拿的稿酬。”刘和平曾花5年多时间只写一部电视剧《北平无战事》。他说：“一晚上能写上万字的，不是好编剧。编剧是一个苦差事，写得又快又好的，以前没有，现在没有，以后也不会有。”

　　编剧中心制，还只能想想？

　　现在对一些顶尖编剧而言，不菲的剧本稿酬已经不是其主要收入，他们拥有影视公司股权，还参与票房分红。剑虹说：“经历了‘导演中心制’，现在是‘制片人中心制’，也许将来会出现个别‘编剧中心制’。”

　　不过，从目前情况来看，“编剧中心制”还只能是梦想。“中国编剧邪会”小组中有一个帖子写道：“全国80%的影视公司都集中在北京。北京的影视公司80%都不靠谱。不靠谱的编剧比不靠谱的公司更多。”韩辰辰解释道：“这个数字可能是一种情绪化的表达，背后有很多无奈和辛酸。一方面，有的制片方拖欠编剧稿酬，或者要求无休止地修改剧本，甚至骗走了编剧的创意另找人写剧本；另一方面，有的编剧拿了定金却无故拖稿，最后音讯全无。”

　　但在编剧和制片方的“较量”中，编剧往往处于弱势。韩辰辰透露，现在制片方拖欠编剧稿费非常普遍，有的编剧可能一分钱都拿不到，制片方的理由就是简单一句话——剧本没有达到要求。“剧本是否达标，没有官方标准，更多是制片方的主观判断，这对编剧来讲很不公平。演员片酬少可以不演，导演片酬少可以不拍，可编剧的剧本已经写出来了，不给稿酬，你说怎么办？”

　　除了飘忽不定的稿酬，剧本怎么写也不全是编剧说了算。作为抗战剧编剧，和发财对前段时间的热门话题“抗战神剧”有自己的辩解：“很多人指责《永不磨灭的番号》中手榴弹炸飞机的情节，其实，一部剧需要有人写、有人买、有人播，任何一个环节断裂，都不会出现在电视上，单纯把责任推给编剧，极不理性。制片方是你的老板，他要求加入某些情节，也是他们的工作。如果对一个问题僵持不下，很多编剧不会冲动到为了艺术而放弃饭碗。”

　　早在2004年，深圳曾举办过一场影视剧剧本的拍卖会，当时莫言、梁晓声等作家的作品都参与了拍卖，成交金额达594.5万元。此后，这类拍卖会一直雷声大雨点小。

　　北京的这一场，也只能在“100号先生”孤独的举牌中匆匆收场。原计划下午两点到6点半的拍卖会，进行了一个多小时就结束了。买家和卖家似乎都没什么可留恋的，原本水泄不通的会议室和走廊迅速清空。也许，好编剧还得慢慢“养”出来，一场拍卖会真的改变不了太多。

(来源:中国青年报)