聽杜近芳聊《白蛇傳》往事

《白蛇傳》排練，杜近芳（左）指導徒弟付佳。

《白蛇傳》劇照，右為杜近芳扮演的白素貞。 田超供圖

　　上個世紀50年代，劇作家田漢為杜近芳量身創作的京劇《白蛇傳》轟動一時，至今依然是京劇舞台上傳唱的經典，5月3日青春版《白蛇傳》上演在即。

　　當年周總理讓鄭亦秋帶著杜近芳去拜訪田漢，杜近芳一進門就給田漢的劇本《金缽記》挑了不少毛病，把田漢給逗樂了。京華時報記者近日專訪82歲高齡的杜近芳，聊了不少這樣的往事。

　　批《金缽記》逗樂田漢

　　杜近芳出身梨園世家，是京劇大師王瑤卿的關門弟子，也是梅蘭芳的徒弟。上世紀50年代初，杜近芳在北京長安大戲院演出了《金山寺》《斷橋》《祭塔》三出折子戲。杜近芳回憶，當時周恩來總理看完戲后就問她，為何不唱“田漢老”的《金缽記》？她說：“《金缽記》像是小科班演的，我要唱大戲。”

　　周總理建議她去拜訪田漢老，讓他幫寫個劇本，年輕的杜近芳說：“要不您跟田漢說一聲吧，他知道我是誰啊”，身旁鄭亦秋導演悄悄地提醒杜近芳，不能直接叫田漢，要叫田漢老。后來，周總理讓鄭亦秋帶著杜近芳拜訪田漢老，一進門便聊起戲，杜近芳挑了不少毛病。“您寫的《金缽記》我知道在哪兒演的，情節怎麼樣。我問田漢老，金缽是法海用的，這個戲是唱法海啊，還是唱白素貞啊？”

　　這一下，把田漢給逗樂了，他對鄭亦秋說，這個小姑娘很好玩兒，怎麼知道這麼多事兒啊。杜近芳還提了一些意見，“小青怎麼能一個人就把官銀給搶了，這不是說她就是個妖精嗎，要不怎麼那麼大能力。”后來，杜近芳去了朝鮮戰場慰問演出，當她回來時田漢已經把劇本修改完了，就叫《白蛇傳》。1954年，《白蛇傳》正式首演引起轟動，她覺得戲裡的白素貞之所以感人，是因為沒有妖氣，把亦人亦仙的身份融為一體，傳遞的是真善美。

　　不懂“安可”鬧笑話

　　到了1955年，杜近芳隨中國藝術團參加西歐第二屆國際戲劇節，在瑞士、法國、意大利、英國等國家巡演。當時杜近芳帶了兩出戲，一個是《白蛇傳》中的《斷橋》一折，另一個是《霸王別姬》。

　　《斷橋》是文戲，外國人能看明白嗎？登台前，杜近芳心裡就犯嘀咕，在台上唱完“誰的是，誰的非，你問問心間”這段時，全場的歡呼聲響起，還有觀眾大呼“安可”。這下可把杜近芳嚇壞了，她以為唱砸了，觀眾在起哄。下台后，團領導跟她說“安可”是叫好，再來一遍的意思。她不信，第二天堅持要把《斷橋》換成《霸王別姬》。

　　后來，杜近芳跟團裡其他人去看歌劇《卡門》，台上演得很好，台下觀眾大喊“安可”，她才相信了團長的話。該劇在當地也引起很多媒體評論，有評論家稱希望能看到全本的《白蛇傳》。在1960年的美洲第九屆國際戲劇節上，杜近芳演出了全本《白蛇傳》。1964年中法建交，杜近芳終於又在法國演出了全本。提起這些，杜近芳說，這是她人生中最輝煌的時刻。

　　要唱戲就得鶴立雞群

　　杜近芳說，自己年輕時沒文化，性子直，有些故事現在想想都好笑。她是“通天教主”王瑤卿的關門弟子，提起拜師的情景，她說：“我看到他也不緊張，就盯著他，該怎麼說怎麼說。當時王大爺就有點樂了，這小姑娘跟我說話，怎麼還瞪眼呢？他就問我，你是唱一時啊，還是唱一世啊？我就說唱一時那是玩玩票，要唱當然要唱一世，以此為業。他就高興了，說關山門。”

　　這一生，杜近芳覺得自己就嫁給京劇藝術了。“我年輕時就立下志向，少不靠父母，中不靠夫婿，晚不靠子女。我能演就演，老了不能登台了就靠教戲為生。我的丈夫等了我8年，結婚時也約法三章，我們要信仰自由，經濟獨立，生孩子不管男女就要一個，不要也成，我還得演戲呢。”

　　一聊到演戲，杜近芳就特別能說，其他無關的話題卻不願說什麼。“唱戲的都想站在中間，我覺得不唱則已，要唱就一鳴驚人，別的事兒怎麼都成，要讓我唱戲，我就得鶴立雞群。”提到5月3日徒弟付佳和小生演員張兵在梅蘭芳演出的青春版《白蛇傳》，杜近芳說：“我希望他們能超過我。付佳嗓子好，個頭高，練功也很刻苦，她該找個好的化妝師。扮上戲，她比我美。我女兒就老笑我，說我是二級殘廢，個頭太矮了。”

　　>>延伸閱讀

　　《斷橋》那段唱腔為何那麼好？

　　“青妹慢舉龍泉寶劍，妻把真情對你言。”這一大段唱腔，是《斷橋》一折的經典唱段，在劇場裡這段經常能把觀眾唱哭。記者問杜近芳，除了唱詞本身的魅力外，為何這麼感人？

　　杜近芳透露，當年為了這段唱腔，她先后拜訪了王瑤卿、梅蘭芳、鄭亦秋等幾位大師，原來的唱腔只是一段類似“南邦子”的唱腔，后來在幾位大師的建議下不斷修改，唱腔板式才會如此豐富，“梅大師跟我說，別一上來就唱，要念白，到了聲音最高點時再唱，這有感染力。”

　　田漢在這段唱詞中，還用了排比的幾句“我愛你”，當時很多演員都不敢唱“我愛你”，就杜近芳敢唱。她說：“有的人覺得太露骨了，還有人說太黃色。我說，不愛干嗎去盜仙草？不愛干嗎要去金山寺？就因為愛嘛。他們這是夫妻呀，這肚裡都有小孩兒了，怎麼還說是黃色呢？我就敢唱。”

　　杜近芳回想起來，她當年幸運地得到了幾位大師的指點，自己是最后的舞台呈現者。現在回想起來，還可以從心理學、生理學和斯坦尼的戲劇體系去分析這場戲，比如有幾句唱，每唱一句她就邁前一步，這種肢體動作也很感染觀眾。

　　京華時報記者田超

(來源:京華時報)