[书摘]《海棠花前·绽放的记忆》：费翔的“火”

　　回想当初，在组织创作这首《在希望的田野上》歌曲时，也遇到类似的艰难抉择。那是上世纪80年代初期，安徽出现了农民搞土地承包的新鲜事物。我被派到安徽，摄制了这部电视专题艺术片《在希望的田野上》，我并用它来命名这个片子的主题歌。

　　当时，音协的同志拿来谱好了的一首歌给我看，说是省音协主席为主题歌写的曲子，词也是当地作者写的。我一看，不太行。词不是80年代的感觉；曲虽然上口，但不够大气。音协的同志有些为难，说不好给作者交代，希望我尽量想办法用上。我回答说，不管是谁，作品不符合要求我不能用。

　　回到北京，我又“毙”了两稿。说心里话，否定一个节目，思想是有负担的，都是好朋友，决心难下。我又重新找人写。陈晓光的歌词拿来了，有点长，但有新意。我让减点词，赶快作曲。当时提了许多曲作者，我没同意，点名让施光南写，他作曲的东西功底好，有气魄。这一稿很快就写了出来，施光南自己骑着摩托送来歌片，我听后拍了板。时间紧迫，没有更多时间练唱，施光南亲自给合唱队员一句句地教，大家唱熟了立即进棚录音。

　　回想起来，为了《在希望的田野上》这首歌，我曾经让许多作者失去“希望”。可是如果不经过这些波折，也就不会有现在的这首精品。“春晚”中许多优秀节目的产生，也都经历了同样的历程。生活就是这样，总会有许多不以人的意志为转移的无奈。

　　现在中年以上的人们，很少有不知道费翔的。

　　在我接任1987年春节晚会总导演后，时任东方歌舞团团长的王昆大姐打来电话，说她发现了一个台湾歌手，名叫费翔，条件很好。我请她派人把资料送来，剧组的同志集体看了，果然不错。

　　以往的春节晚会，只要演员确实优秀，观众欢迎，通常可以唱两到三首歌。但这年的情况不同，中央电视台的春节晚会已经成了气候，时间金贵，从1986年开始，规定每个演员只能唱一首歌。起初打算只让费翔演唱一首《故乡的云》，我反复听录音带后，认为《冬天里的一把火》这首歌也很棒，便有了新的想法：让他多唱一首。台领导勉强同意了我的意见，但要把“一把火”的间奏拿掉，节省一点时间。最后在我的坚持下，确定缩短间奏时间，用舞蹈动作来衔接。

　　可是，费翔的舞蹈动作又引起台领导的担心，他认为“迪斯科”的舞蹈动作国内还没见过，节奏感太强了。我说：这是表现健美，应该没问题。领导见我态度坚决，便说，暂时这样吧。但到后来审查时，领导上还是犹豫，说最好别跳了。

　　我实在不甘心，加上自己算是老导演了，和台领导关系也不错，就有点倚老卖老，不肯轻易放弃。领导上总算同意了我的意见，但在最后一次审查时，还是要求我把间奏拿下来。这一回他态度坚决，我只好点头。

　　当时实在太忙了，我没来得及把领导决定传达给下面的同志，因此，在实况播出时，乐队仍然照原样演奏，费翔也照样跳他的“迪斯科”。台领导急了，一时间又无法改变现场的表演，就在话筒里嚷了起来：“邓导，不能切全景!”

　　不切全景，观众就看不到迪斯科的舞蹈动作。给我配合的切换导演是张淑芬。我告诉她：“领导不让切全景了。”淑芬大为惋惜：“多好啊，太可惜了!”她也敢干，照样切，切了好多全景。看上去确实好，我也就装糊涂，给我切过来的全景我照样播出。

　　台领导真火了，大嚷：“邓在军，你再切全景，我处分你!”我想事情不能做得太过了，这才对张淑芬导演讲：“淑芬，好了，再切全景，领导要处分我了，快切近景吧。”但是，摄像人员没有这个准备，所以后来大家看到的前面镜头有全景也有近景，后面的镜头只是近景、近景，还是近景，观众只看到费翔的上半身和手的动作。还有好些镜头出了画面，显得一点镜头逻辑都没有了。

　　尽管如此，费翔的演唱几乎让所有的观众倾倒，这把“火”照得他闪闪发光，无比明亮。

　　还有一个挺有意思的小小的插曲。这次晚会播出之后，为了准备第二年春节晚会的节目，我出差去杭州，车厢里遇到一位教授。当他了解到我们是中央电视台的人后，对坐在我旁边的制片主任段文彬发牢骚：“今年春节晚会也不知是哪个导演，怎么能把《冬天里的一把火》播出去呢？你看，这把火把大兴安岭都给烧了嘛!”

　　这当然是两件挨不着边的事儿，不过，1987年的“春晚”倒是起了一些“火”的作用，“烧掉”了某些人的僵化和保守思想。其实到了今天，对于许多青年人来说，迪斯科早已经不新潮了。回过头来看这些事情，当初那些反对的人也会觉得自己有些可笑。实践表明，在现实生活中，有些看来很小的事件，却有可能影响甚至改变人们的思维定式，成为推动历史前进的某种契机。

(来源:北京晚报)