81.1%受訪者認為決策者和審批者應為奇怪建筑負責

　　近年來，全國很多地方都出現了造型“雷人”、造價甚高的地標性建筑，很多公眾“吐糟”這些建筑既不實用又很難看。建筑設計需要兼顧實用與藝術，近日，國家主席習近平在出席文藝工作座談會時也談到，不要搞奇奇怪怪的建筑。

　　上周，中國青年報社會調查中心通過民意中國網和手機騰訊網（9254人參與）進行的一項調查指出，63.0%的受訪者表示自己所在地有造型“雷人”的地標建筑。56.5%的受訪者認為奇怪建筑帶來的最大問題，就是耗資巨大又招人反感。81.1%的受訪者直言，決策者和審批者應為奇怪建筑負責。

　　為什麼會出現奇奇怪怪的地標建筑

　　調查中，63.0%的受訪者指出，自己所在的地方有造型“雷人”的地標建筑。

　　俞哲辰從同濟大學畢業后，在上海一家國際建筑設計所工作。在他看來，某些國外建筑設計師在中國的作品，從建筑的角度看是有意義的，問題在於擺放的位置不對，導致和環境格格不入。

　　中國工程院院士、東南大學建筑設計與理論研究中心主任程泰寧認為，奇怪、“雷人”的建筑分兩種：一種是在審美上明顯低俗媚俗的建筑﹔另一種是本來可以做得簡潔，但因某些功利目的，以犧牲建筑的功能性、經濟性為代價，追求造型奇特復雜，刻意挑戰人們審美，嘩眾取寵。

　　為什麼會出現奇奇怪怪的地標建筑？73.3%的受訪者認為是由於“以‘奇怪’博知名度，不顧社會責任”，45.8%的受訪者指出是因為“造型奇奇怪怪就好藏‘貓膩’”，還有16.4%的人指出“規劃審批者把關不嚴，形同放縱”，16.0%的人認為原因在於“決策者思想混亂”，11.4%的人表示是“設計者挑戰國人美感”，9.2%的人認為是“設計者有意投低俗所好或玩‘隱喻’”。

　　筑博設計股份有限公司執行總建筑師馮果川認為，中國當下確實出現了很多奇奇怪怪的建筑，這些建筑的誕生，恰恰是因為建筑師對設計缺乏掌控權，“國內的領導們和業主對設計，特別是建筑外觀，都非常重視，也很有興趣發表意見。這種外行的審美標准對設計的干預，是造就這些奇怪建筑的直接原因”。

　　“對大型建筑的規劃、審批程序一般都是有的，但常不起作用，最重要的是領導一句話。有時，招標、審批都完成了，若領導覺得不滿意，說換掉就換掉了，這樣的例子實在太多。而且，大型建筑的后期評估機制還不完善，一般建完就談不上什麼責任了。”程泰寧說。

　　他認為，大多數開發商會考慮成本，但領導往往不會考慮那麼多。至於建筑師，雖說最終的話語權不在他們手中，但有時為迎合開發商和領導，也會起到推波助瀾的作用。他以國內某體育場舉例，“雖然不屬於搞怪，但為了這種造型，我們每平方米用鋼量高達700多公斤。同一個建筑師在德國設計一個規模類似的體育場，每平方米隻用了不到100多公斤。為什麼？在國外他需要考慮納稅人能否通過。”

　　誰最該為“奇奇怪怪的建筑”負責？調查中，81.1%的受訪者認為，最該負責的是決策者和審批者。10.4%的受訪者認為是建筑設計者，還有6.8%的受訪者表示開發商也難逃其責。

　　“奇奇怪怪建筑的出現不是孤立的現象。在電視節目、文學等其他藝術形式上，這樣奇怪、低俗、低趣味的現象也並不鮮見。”程泰寧說，在后工業文明和后現代主義的思潮影響下，人們更加崇尚快速消費文化，審美趣味也變了。“我們應該思考，如何從后工業文明和后現代文化的消極裹挾中跳出來”。

　　“很多大型項目都浪費驚人，一些必需的公共項目卻資金少得可憐”

　　奇怪建筑會帶來什麼問題？調查中，87.0%的受訪者認為是耗資巨大又招人反感，25.1%的受訪者表示會助長虛榮等不良風氣，14.0%的受訪者覺得與周邊環境不協調，10.7%的受訪者表示這些建筑需要更多的建筑材料，會造成浪費。

　　華中科技大學建筑學系主任譚剛毅認為，奇怪和“雷人”的問題在源頭——立項和定位就已經出現。稍大一點的建筑動輒追求“標志性”，而不是“實實在在”，其規格和造價大多是“過度建設”和“過度設計”。“很多大型項目都浪費驚人，而一些必需的公共項目卻資金少得可憐。很多新奇的設計，預算超出數億元，這些納稅人的錢可以建多少中小學？”

　　在深圳一家設計事務所工作的馬近馳介紹，一些地方會把藝術中心、劇院等市政工程做成地標建筑。為了造型，這些建筑的幕牆和屋面，80%的龍骨都是彎弧，外面的面板加工難度更大，光是幕牆工程的造價就可能達到6000萬元，而場館的體量其實並不大。“如果做成四四方方的，造價肯定便宜很多”。

　　譚剛毅指出，首先，在規劃和審批上，很多大型公共建筑都是由洋建筑師操手，他們不應該總有特權。其次，要抱有開放的心態，領導意志和“政績考量”在建筑這方面體現得很明顯。他說，建筑不是隻有過分設計才好看，應該多點實實在在的建筑。同時也該給建筑一些空間，建筑設計領域需要百花競放、和而不同。

　　馮果川表示，要減少奇奇怪怪的建筑，首先要減少各級領導和業主對設計美學的干預，應該讓專業的人去做專業的事。“現實中，媒體和專業人士都在激烈討論‘奇怪建筑’的定義，一場關於奇怪建筑的圍剿已經拉開序幕。過度解讀不僅不會觸及這類建筑產生的根本，還會助長地方領導干預文化生態的勢頭。這會曲解習總書記的本意。”

　　他認為，如今的建筑生產體系，被權力和資本集中壟斷，大多數民眾很難參與其中，但他們卻要成為這些建筑的最終使用者，這是不公平的。“未來的中國建筑應該打破現在的封閉體系，讓民眾和政府、投資者、建筑師互動起來。那樣，我們可能會把注意力從追求造型的標新立異、雄偉霸氣，拓展到更寬闊的領域。可能會設計得更平實、普通、經濟，可能會討論建筑如何營造溫馨、和諧的生活，讓其回到服務於普通人生活的道路上來。”

　　程泰寧認為，迪拜那種拜金主義、消費文化的建筑，絕不是我們的方向。建筑應該兼具功能性、經濟性和文化性，建筑有自身的創作規律。“現在西方有人提出‘回歸經典’，我們也需要，這不是倒退，而是轉換提升后一種高姿態的回歸。”

　　在武漢大學城市與設計學院教授王炎鬆看來，建筑首先應該回歸質朴，與環境相協調。“江南水鄉的一些普通民宅，白牆青瓦，簡單實用，又與綠水桃花相輝映，那是一種質朴低調的美，是朴素之大美”。其次，要凸顯本民族特色。“我們應抱著取其精華、去其糟粕的態度對待中西文化，不斷反思，追求一種天地人的和諧”。

　　此次調查的受訪者中，00后佔9.5%，90后佔37.7%，80后佔28.0%，70后佔13.6%，11.2％的人為60后及以上。