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| 2013年中國最美的書合影（資料圖） |
1.《冬至線》
出版社：長江文藝出版社
設計者：ZUI Factor（裝幀設計）、yeile（設計師）、曹欣（內頁設計）
評語：封面題字設計巧妙﹔插頁用小圖案，與內容契合﹔出版社的字體很小，與現代流行的“輕文學”文風相契合﹔封面與內容搭配恰到好處，體現了閱讀的時代趨勢。
2.《杜尚 與/或/在中國》
出版社：世界圖書出版公司北京公司
設計者：方建平、丁凡
評語：杜尚，現代主義行為藝術大師，本書設計集中體現了現代藝術的基本精神。全書整體採用紅色處理，富視覺沖擊力﹔紅底黑字體現了神秘氣質，增加了行為藝術的表現力。版式為中英文對照，雙語分割位置正是“紅色腰帶”設定的位置﹔內文字體選擇用心，明暗處理產生空間想象力﹔背景材料處理層次感強，雙語安排及圖文版面構成變化富視覺邏輯。頁碼設計細微處體現杜尚的創意精神。
3.《2010-2012中國最美的書》
出版社：上海人民美術出版社
設計者：劉曉翔、劉曉翔工作室（書籍設計）﹔丁國興、劉曉翔工作室（攝影）
評語：封面以裝幀布材與紙材直接裱被，具實用感的韌性，耐翻並兼具視覺與觸覺翻閱的材質變化，有情趣。全書整體設計簡約大氣，具新穎的現代感﹔裝幀方式全書為曲頁折，具庄重的儀式感，翻閱時與讀者產生互動。全書圖版全部由設計師統一規劃拍攝，體現了嚴謹的視覺呈現，圖片處理調性雅靜、視覺豐滿柔和。圖版與內容版面統一，折頁裝訂契合准確﹔紙張運用講究，雙面涂布﹔細節考慮到位，雖用西方網格設計的語言形式，卻創造出中國式的空靈，恰好地表現了“中國最美的書”的內涵。
4.《漢字大爆炸》
出版社：江蘇美術出版社
設計者：董月夕
評語：既是著者，也是設計者獨立完成的設計，可以看出全書編輯設計的主觀自由的表現意識。對漢字獨到的梳理和分析，全書敘述的設計語法，產生了頁面多彩的視覺演繹。設計的節奏上把控, 圖表語言和解構方法的應用十分新穎。設計體現了理性與感性的交融,是一本頗具探索性的書籍。象征宇宙空間的黑色封面准確體現書的“文字大爆炸”主題。
5.《活字》（3冊）
出版社：江蘇教育出版社
設計者：趙清
評語：這本書是關於大學文字教學的綜述。大量信息的分析整合，通過三本書不同的尺寸、體量、風格，很好對三個主題進行了層次化地解讀﹔多樣化的表現手法，對作品集、教學記錄、文字分析進行了自由、大膽地視覺表達﹔文字的細節處理非常用心，紙張長短頁、軟硬度等語言表達豐富。三本書色彩以黑白灰三色區隔，書函套的側面顯現了三層階梯，也有特色，一目了然。
6.《嘉那·道丹鬆曲帕旺及嘉那嘛呢文化概論》
出版社：民族出版社
設計者：吾要
評語：本書的設計平實質朴，體現了設計者對藏文化的尊重。漢藏語文對照，按照藏文的視覺表達傳統形式編排，用最少的符號表達了最真摯的民俗情感。
7.《空度》
出版社：湖南文藝出版社
設計者：朱贏椿、皇甫姍姍
評語：以黑白灰紀錄了一條蘆葦邊的小船從早到晚的色調變化，留白充分，令人遐想。快速翻動書頁時畫面會瞬間活動起來，猶如電影的鏡頭。動與靜的奇妙結合，體現出了空靈的禪意。
8.《劉小東在和田&新疆新觀察》
出版社：中信出版社
設計者：小馬、橙子
評語：本書以一種筆記本的形式記載油畫家的創作經歷，設計沒有拘泥於正規的翻閱方式，隨意，且富有現場感。精心選擇不同的紙張和印刷手段，准確表現內容結構的豐富性。編輯設計概念明晰，使繁復的體例結構嚴謹、層次清晰，布局合理，尤其對每一個細節的處理都不輕易放棄，閱讀不覺得累贅，全書有一種結構之美和閱讀的舒適度。章隔頁用油畫布絲網印獨具匠心，封面用材及周邊打毛，有著強烈的觸感，體現出隨意放在包中的筆記本不斷被使用的時間概念。全書表面的隨意性並未掩蓋內部書籍設計的精致用心。
9.《流水》
出版社：作家出版社
設計者：趙清、周偉偉
評語：全書內外形態都貫穿主題《流水》的設計想法，從封面函盒到書體的流水造型，以及每一頁版面中都流淌著水波紋圖形。為一位女性作者的隨筆採用了隨意流淌的柔性設計，不失於水的主題表達。紙質手感與運用照片薄玻璃卡產生的對比，強化了照片還原的質感。
10.《怒吼——北京魯迅博物館藏抗戰版畫展圖錄》
出版社：湖南美術出版社
設計者：孫康（裝幀設計）、郭棟（版式設計）
評語：瓦楞紙的函套使書的外觀有如一塊原木，與木刻畫的內容暗相呼應。紙質朴實而有質感，印制十分精美，使得畫面既細膩又很有張力。文字說明安排在頁面的一角，不影響對畫作的欣賞。
11.《平如美棠——我倆的故事》
出版社：廣西師范大學出版社
設計者：朱贏椿、藝冉
評語：本書以圖繪方式記錄了夫妻倆生命起浮的故事，採用喜慶的紅色，仿佛“喜帖”一般，記錄了作者深沉且至死不渝的真實情感。朴拙真實的畫面，加上朴素無華的設計風格，烘托出追憶往事的氛圍，傳達了親情的典范，表現出外在設計形式與內容的統一。
12.《太極》
出版社：中國攝影出版社
設計者：樊響
評語：橫排的開本和寬闊的空間恰到好處地體現了太極的舒展。帶有拖影的黑白照片，輔以模糊處理的書法文字，使書頁間充滿了行雲流水般的動感。排版考究，細節精致。
13.《文心飛渡》
出版社：中國建筑工業出版社
設計者：洪衛
評語：書衣和內頁的線描卯榫構件圖嚴謹地交代了家具的結構，與精細而有藝術性的實物照片相映成趣。選用的紙張純朴中透著高雅，且富有變化﹔裝訂方式在傳統線裝的基礎上又有所創新。整本書精致講究，處處洋溢著古典風韻，與傳統家具的主題結合得天衣無縫。
14.《一點兒北京》
出版社：同濟大學出版社
設計者：胡妍（平面設計）、左奎星（封面字體設計）
評語：觸感柔軟的繪本書，插圖精致，色彩在黑色為主中有雀躍變化，細節豐富，具有建筑美和藝術美。分冊附有建筑全景圖﹔章節之間以純色版面相分隔，便於讀者放慢閱讀節奏，仔細體會各部分內容。整體風格新穎時尚，富有活力。
15.《原創：“評價與創新”微評論·“思勉原創獎”誕生始末》（2冊）
出版社：華東師范大學出版社
設計者：奇文雲海-設計顧問
評語：打破了常規報告書設計的做法，有文化，親切，帶有一種隨意性，閱讀比較輕鬆，又不失嚴謹，庄重。適度的空白和文字灰度的合理布局，兩冊不同的內容採取了各自的網格布局，但不失為一個整體， 有很好的閱讀流暢。封面文字不是採用一般的字庫文字，創造的新文字，別具一格，對於一本教學論文集來說別有風格。兩冊不同色線縫綴的書脊裸背裝很鮮明地分出1、2兩卷。
16.《雲朵一樣的八哥》
出版社：接力出版社有限公司
設計者：郁蓉（圖）
評語：深色的剪影插圖具有中國剪紙的韻味，稚拙的手法突出了兒童故事的主體，襯以簡潔的線描背景，有輕重的節奏感，賦予了畫面立體的維度。用色不多，卻表達了豐富的內容。
17.《雲會》
出版社：故宮出版社（原紫禁城出版社）
設計者：陳雲璐（裝幀設計）﹔翟幼林、葉煥、王奧（繪圖）﹔劉國暢、周智宇、張軼青、楊超英（攝影）
評語：本書是會所建筑與陳設表現的介紹賞析，設計者運用巧思，將中國傳統建筑的氛圍結合現代空間形式的靈動，創造出簡約會所理想。版式虛實的空間處理，體現出中國建筑色調黑瓦白牆與空間層次的漸進變化。封面以層次感的模切表現，畫面安穩平靜，呈現空間變化的聯想。全書外觀以銀白兩色呈現，富現代感。書名“雲會”二字以傳統書法表現，體現了該會所的內在本質。
18.《再會郵簡》
出版社：江蘇教育出版社
設計者：丁蕾
評語：一本回憶過去年代信簡的書。 很好運用了珍貴的史料，將文本進行版面的有條理的分解安排，合理地安排各類承載的信息，如郵簡的介紹，分析和欣賞等等。豎排文字加強了時代的回溯，又兼具新鮮感。書的扉頁環襯的紙張使用很有特點，近似手工印制的郵簽圖章突顯年代塵封的古舊感。封面的裝訂形式別有新意，書口側面、可翻閱的孫中山頭像表明主題的時代性，吸引讀者。
19.《趙蘿蕤漢譯<荒原>手稿》
出版社：高等教育出版社
設計者：王凌波
評語：一本還原譯文手稿的書，圖片手跡與印刷體詩文一一對應，空間布局十分舒適，文人氣息濃厚，質朴。整體基調雅致,空間處理得當，閱讀疏朗，有一種懷舊的抒情格調。封面簡潔淡雅，書名體量雖小，但手稿的視覺主體與小小的書名字相得益彰，很符合這本書的性格。
20.《中國美術學院2012畢業展優秀作品集》
出版社：中國美術學院出版社
設計者：陳雨、Damien Bais﹔陳雨、魏翌秋、羅凌霞、劉棣、肖明智、林嵐、孫姝婕（平面設計）
評語：本書的視覺表現很有當代青年設計者的朝氣。以中為本、西為用的巧妙結合，卻沒有過分的洋味，有著豐富的中國原創元素。採用經折裝，仿佛舞台序幕一般的表達。內容層次分明、切割新穎，富時代感。圖形與內容吻合，恰當合宜、富韻律感，具備音符的節奏﹔閱讀方便，充滿靈氣。函套制作雅致。
21.《最美的書·國際設計師作品集》
出版社：上海人民美術出版社
設計者：北京書尚紙域書籍設計工作室
評語：引人注目的綠色封面上別具一格地壓印了與主題相關的主要數據﹔扉頁雖同為綠色系，但色調上有所變化，顯得層次豐富，趣味盎然。以加大的黑體英文首字母區分各國的作品，大氣而時尚。精心選擇的書影和相關頁面展示了各國的不同風格和設計師的獨特個性。
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