陳致元：創作者不要想那麼多，就畫吧

　　陳致元 台灣著名圖畫書畫家，從小喜歡繪畫，19歲開始從事圖畫書創作，25歲正式出書。多年來，他將成長經驗轉化成一幅幅真摯的畫面。曾獲美國國家教師協會年度最佳童書獎、美國《出版人周刊》年度最佳童書、日本圖書館協會年度選書、金鼎獎最佳插畫獎等多項殊榮。代表作有《小魚散步》等。

　　台灣圖畫書畫家陳致元，是第三屆豐子愷圖畫書獎所有獲獎者中唯一一個沒能趕上飛機的人。似乎是太專注於自己的世界，有時候他看起來像是比現實世界慢了半拍。主持人宣布他獲獎的時候，很自然地用了《很慢很慢的蝸牛》這部作品來形容他。在談到作品時，陳致元說，自己只是順著故事走。他不會費腦筋去考慮西方讀者怎麼想，“創作者就是純粹享受，就畫吧，不要想那麼多。”

　　談“蝸牛” 大人讀這本書更像是面鏡子

　　新京報：蝸牛和毛毛虫的性格很不一樣，你是怎麼思考設計這兩個角色的？

　　陳致元：毛毛虫和蝸牛是不同的個性，蝸牛是一個完全正向的思考方式，比較容易開心。毛毛虫就很容易緊張，遇到事情就會“啊！怎麼辦？”（陳致元瞬間變聲，模仿毛毛虫）其實每個人都有正向的思考也有毛毛虫式的思考。或許看了這本書，小孩得到的是樂趣。大人可能會覺得這本書更像一面鏡子，看到了自己。可以會從蝸牛身上得到力量——反正就是這樣，不要亂想，錯過就錯過了，再想也沒有用，隻能繼續往前。

　　新京報：故事開始下了好多天的雨，我意識到小時候就是這樣，雨后會看到蝸牛、蚯蚓。

　　陳致元：這是一個氣氛的開始，就好像是看電影，一開始的一段不是在說故事，可能是一個風景，然后慢慢進入故事裡。

　　新京報：蝸牛在爬到樹上隻剩下一顆爛葡萄的時候，葡萄瞬間在葉子中間變成了三明治，對我來說是個驚喜。你有沒有讀給孩子們，他們是什麼反饋？

　　陳致元：太快了，發現爛葡萄之后，又變成更好的東西。孩子還來不及反應的情況之下，已經得到驚喜了。如果他們一直沉迷在爛葡萄那一頁，會掉入到那種情緒裡，會想“怎麼辦？怎麼辦？”可是太快了，一下得到好的了，小孩就不會完全掉到悲傷裡。

　　新京報：你是刻意不讓小孩子悲傷？

　　陳致元：我只是順著故事走，我希望故事的節奏就是這樣。

　　新京報：故事到三明治又繼續往下走是為什麼？

　　陳致元：因為我是想要讓年紀再大一點的孩子可以更滿足。

　　談“朱莉” 我想創作一個個性強的女生

　　新京報：再來說說《阿迪和朱莉》，故事裡面一隻小兔子和一隻小獅子。阿迪在故事裡是男生，朱莉在故事裡是女生，你故意設計成一個男生和一個女生的？

　　陳致元：從角色來看，你會覺得朱莉這個女生的個性比較強，阿迪男生性格比較弱，不是絕對弱，但比較膽小一點，剛好和他天性違背。我其實要講的是，我很注重女性，因為現在有太多男生為主角的東西。

　　新京報：不僅限於圖畫書？

　　陳致元：不僅限於圖畫書，整體社會是這樣。我只是想要故意把角色比重改一下。傳統華文社會都是男主外女主內，但我只是想改變一下。

　　新京報：你是男生為什麼反而會有這方面的考慮？

　　陳致元：因為我的母親，我很尊重我的母親，她非常有智慧，也允許我做很多事。或許因為我母親所處的年代，她有很多夢想，但是必須要放棄。我看過一些她年輕時的照片，她其實不太講她的夢想，但是你能從照片裡看出來。

　　新京報：有沒有想過更直接地在作品裡體現這個？

　　陳致元：我不想要很強烈地做這些事，淡淡地在裡面就好。這也不是主軸，我不是想要抗爭，也不想潛在提起什麼議題。就是有一個女生，她個性很強而已啊。它不是故事，只是故事角色的性格而已。

　　新京報：小獅子和小兔子都沒有按照父母希望的那樣去成長，他們成為了朋友，而且學會了對方的技能，朱莉回家后還用獅子吼把父母嚇了一跳。

　　陳致元：我覺得小孩就是順著小孩的路，順著自己的個性發展成這個樣子而已。

　　新京報：這本書結局很美好，但是往深了去想不見得如此，可能有一天阿迪會恢復自己的本性吃掉朱莉。

　　陳致元：因為故事就到那邊停止，有趣的就在故事的過程。或許讀者可以繼續想，但這本書的故事就到此為止，我希望讀者享受故事就好了。

　　談“小魚” 德國小孩跟我說，她就是小魚

　　新京報：你的作品通常都是自己完成文字和圖畫的部分，這次也有評委提到，如果文字和圖畫由同一個作者承擔，也有不好的地方，可能太過進入這本書，而忽略掉一些東西，你同意嗎？

　　陳致元：我覺得兩個（指同一個完成文字和圖畫或由兩個作者完成文字和圖畫）都有好處和不好的地方。書也有一種命，像人一樣，有些書天生就是好命，當然一定要有好的圖像好的故事都搭起來，偶爾也有好的故事搭不是那麼完美的圖片，這種可能性都很難說。如果能找到適合的搭法，那就是最好的。有時候太完美也有問題，可能會缺少一些自然的美感，或者自然的趣味，沒個性。所以沒辦法就絕對說怎麼樣，厲害的編輯不是每本厲害，厲害的作者也不是每本都厲害。

　　新京報：這次大家也提到好幾次關於繪本作品裡文化元素的問題，比如有些作家即便自己覺得自己的畫風不是東方性的，但是在西方人家還是會覺得你就是典型的東方式的，你自己覺得自己作品裡，受這種傳統文化的影響多嗎？

　　陳致元：我有一本書叫《小魚散步》，女主角是一個亞洲小孩，背景是台灣普通建筑物，夾腳拖鞋，畫的是很台灣的一個女生。后來我在德國念給小孩子聽，那邊的小孩也懂，他們會說，“裡面玩的游戲我們都做，她的生活我們也都有。”去掉衣服、去掉建筑物、孩子就是孩子，孩子之間能玩在一起。有個德國小孩跟我說，她就是小魚。我聽到很感動，她會拿一個亞洲小孩當自己。她說“因為她玩的游戲我都玩的”。我覺得沒有國界不國界的問題，這不是絕對的，但我也不想傷腦筋這件事。創作者就是純粹享受，就畫吧，不要想那麼多。就好像去學高爾夫，不可能一百個人可以變成老虎伍茲，沒有一定公式可以做成什麼，就是享受自己。就像我一個朋友是美國人，他說他就是一個和尚，他比較接近佛家，我覺得就是順著自己，做自己想做的。

　　■ 記者手記

　　很慢很慢的陳致元

　　陳致元似乎很容易享受並專注在自己的世界裡，有時候看上去像是比現實世界慢了半拍。比如，他是本屆豐子愷圖畫書獎所有獲獎者中唯一一個沒能趕上飛機的人。當主持人在台上宣布他獲獎的時候，很自然地用到了他那本獲獎作品的名字來形容這位獲獎者——《很慢很慢的蝸牛》，在場者不免都會心一笑。

　　好在，很慢很慢的陳致元趕上了當天下午他的演講，以及晚上的晚宴。在晚宴間隙，工作人員跑過來在他耳邊邀請他和安東尼·布朗合影，想來組委會是要留底存檔的。陳致元卻沒有理解主辦方的意圖，很禮貌地回答道“沒關系，不用”。引來了坐在他四周參會者的一陣笑聲。

　　晚宴行進過程裡，一位從香港來的參會者請他畫一棵菜，他改成畫了一隻很慢很慢的蝸牛。畫完他自言自語道“噢，對！”就從身邊撿起一本《很慢很慢的蝸牛》，繼續畫起來，原來是他想起之前有評委也托他簽一本書。那位讀者並未離去，就一直等到陳致元畫完才說：“我要拿回我的筆。”“噢噢噢，不好意思！”陳致元這才反應過來，他身旁的人又已經笑作一團。

　　大部分時候陳致元的話都很少，即便是在回答問題時，有時候一個問題好幾句話拋出去，他一句話回過來就結束掉了。他似乎對外界並沒有那麼大的興趣，他自己也說他不看電視，也很少回郵件，就是過著自己的生活。但你還是能偶爾捕捉到他孩童的一面，好比當大家都想抓他畫畫的時候，他就作勢雙手往下一拉道“關門了！”他對面的人雙手往上一抬說“又開門了！”他再一次拉下“門”，還不忘擰了擰“鑰匙”，“關門鎖起來，鎖起來了哦！”

　　對了，《很慢很慢的蝸牛》是這樣的一個故事，一隻小蝸牛想要去葡萄樹上吃葡萄，因為爬得很慢而被小動物們嘲笑，但它卻毫不在乎。路上蝸牛遇見了一隻毛毛虫，兩個好朋友性格完全不同，一路上快樂玩耍，體驗到許多他人看不到的風景。當他們爬到樹上時，看到的是一顆快要爛掉的葡萄……

　　（姜妍）

(來源:新京報)