“多面手”肯特里奇

二层展厅。本版供图小小

《据我们所知，没有什么在看着》2013年墨水画

《对时间的拒绝》2011年炭笔、彩铅画

《论样板戏》视频截图

威廉·肯特里奇。

　　昨天，“威廉·肯特里奇：样板札记”艺术展在尤伦斯当代艺术中心开幕，展览几乎收录了艺术家自1988年至今几乎所有重要作品，全面回顾了艺术家威廉·肯特里奇的创作历程，是迄今为止这位艺术家在亚洲最大规模的展览。在展览开幕前夕，肯特里奇接受了京华时报的采访，这位来自南非的艺术家被称为艺术媒介的“多面手”，不论是装置、视频还是戏剧，肯特里奇始终没有离开绘画本身，他说炭笔画是他一切创作的基础。据了解，本次展览将持续至8月30日，下一站将于12月移师韩国国力现代美术馆。

　　前期筹备不易

　　拜访其工作室策划三年办展

　　展出作品涉及多种媒介，既有纸上炭笔画、麻胶版画、丝网印等平面作品，也有杜尚式的现成品动态雕塑、以投影方式呈现的多频影像，以及带有机械木偶的舞台模型装置作品。

　　尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇告诉京华时报记者，早在2012年5月就打算邀请肯特里奇做展览，同年10月还前往了约翰内斯堡拜访肯特里奇的工作室，“待了一个星期，此后我们一直保持通信”。不过，当时并未敲定这次回顾展，肯特里奇称，“那会儿我没有想好做什么样的作品能够与中国发生联系”。为了促成这次大展，田霏宇寄了大量中国近现代书籍给他，包括鲁迅小说集、余华作品、新华字典等，田霏宇言语中透露出这次展览举办得不易。

　　在寄过去的大量资料中，特别吸引他的是一套“八个样板戏”DVD套装，带有说教式的芭蕾极大地刺激了肯特里奇。他以此为素材，对特定时期的文字图像进行了解构和重组，创作了这次展览中最重要的一件作品《论样板戏》。

　　展览现场特别

　　两层展示空间犹如身处剧场

　　展览分为楼上楼下两个展厅，涵盖了肯特里奇近30年中几乎所有重要的创作。一层展出的是肯特里奇各时段的代表作，包括炭笔画、影像、装置等；二层被布置成了一个工作室的状态，除了几台巡回播放的视频、一些摊开的书籍外，最重要的是布置成剧场般作品《论样板戏》。视频中，1871年巴黎公社的报纸、黑人芭蕾舞者、闪动翅膀的麻雀等，被肯特里奇用自己的方式剪辑、拼贴，和着敲敲打打的声音反复播放。

　　本次展览的展示空间由知名设计师萨贝尼·徒尼森亲自操刀，走出展厅的不少观众都在感叹这次展厅的布置：视觉与声效合一的展示方式，让大家有入剧场之感。特别是那些视频装置，如曾在2012年第13届卡塞尔文献展中出现的《对时间的拒绝》，在这样的展示环境中充分彰显了它的力量。

　　肯特里奇是谁

　　当代极具影响的多媒体艺术家

　　在当代艺术领域，肯特里奇的名字如雷贯耳，他是当代极具影响的多媒体艺术家，但中国大众并不太熟悉这位南非艺术家。肯特里奇于1955年生在南非约翰内斯堡，具有艺术及政治学双重背景。在肯特里奇6岁时，有一次在律师父亲的书桌上看到了沙佩维尔大屠杀遇难者照片，那一刻他颇为震惊，所以在他的创作中，作品偏向于社会历史发展的戏剧性本身，媒介涵盖剧场、绘画、电影和动画短片等。

　　自上世纪90年代起，肯特里奇的作品便在世界范围内的各个美术馆与画廊中亮相，其中包括德国卡塞尔文献展、纽约现代艺术博物馆、纽约大都会博物馆等。因其创作对艺术和哲学领域的杰出贡献，2010年获得“京都奖”艺术与哲学大奖；2011年，被授予伦敦大学文学名誉博士并在2013年获得耶鲁大学名誉博士称谓。

　　中央美术学院美术馆策展人王春辰称这个展览非常值得一看，“去年我看到他的一件作品，印象非常深刻，视频中他刻画的人物神奇地在画面当中穿梭，再加上实景拍摄的人物，这些内容交错在一起，创造了很奇特的艺术图像”。

　　灵感来源

　　看到书本有创作欲望去图书馆要手插口袋

　　在以观念先行的当代艺术领域，肯特里奇与多数艺术家不一样，相对那些“以身体以及自我折磨为媒介的作品”，他的作品显得温和得多，“我的作品处于某种中间地带，不是传统的学院式油画，也不是把自己的肢体给截断，而是处于二者之间”。肯特里奇仍然在使用着在学校中学到的技法，但他关注不同对象。他告诉记者，“我受戈雅的影响比较多，比如都喜欢使用单色块、迷恋那种版画的肌理感以及对边缘社会的关照等”。在肯特里奇看来，在西方现代艺术发展进程中，很多大师都是他的榜样，如我们熟悉的戈雅、珂勒惠支。

　　肯特里奇对书本也有着极大的热情，他喜欢在有文字的图书上用不同材料的工具作画，并装订成一本自我意识很强的“二手书”。他觉得，书本的每一页纸上都承载着不同的历史事件和写作者的思考，“它背后所带给我们的意义，我个人特别感兴趣”。因为如此，肯特里奇每次看到书本，“都有在上面创作的欲望，想在上面画几笔”。为了管住自己的手，“我每次去图书馆都要把手插进口袋里”。

　　如何结缘中国

　　15年前作品首亮上海令中国艺术家印象深

　　15年前，肯特里奇作品《影子队列》现身上海双年展，也是他的作品首次与中国观众见面。批评家鲍栋回忆，“当时被那种又简洁又充满社会情感温度的影像吸引，走进那间‘黑房子’，看了好几遍这件作品。实际上，那也是我第一次看西方当代艺术当中正儿八经的影像作品”。后来有很多中国艺术家成为了他的粉丝，并开始了手工的当代艺术影像制作。从这个意义上说，鲍栋认为肯特里奇作品激活了中国艺术创作。

　　上海的这次亮相也让肯特里奇“特别吃惊”，“这次双年展之后，很多来自中国的艺术家都会跟我说，对我那件作品留下非常深刻的印象”。中国艺术家的回应让肯特里奇开始思考，“如何让更多的中国人在中国看到我的作品”。

　　肯特里奇表示，这次带来的作品，尤其是展览的核心作品《论样板戏》，不仅仅是他个人对中国的印象和理解，“也是对喜欢我作品的中国观众做出的回应”。

　　京华时报记者易小燕

(来源:京华时报)