黃河新生態（版畫） 　　康 雷

綠裝（中國畫） 　　牛克誠 李月林 李樂然

最美太湖水（油畫） 　　商亞東

清晨的三沙（油畫） 　　王 睿

　　“青山不墨千秋畫，綠水無弦萬古琴”。綠水青山，在中國繪畫史上一直是一個詩意的存在。黨的十八大以來，我國生態文明建設成效顯著，“人與自然和諧共生”的美麗畫卷正在徐徐展開。美術工作者筆下的風景更加絢麗。他們擁抱時代，以飽含激情的畫筆謳歌生態文明建設成果，描繪華夏大地的錦繡河山，展現“綠水青山”如詩如畫的美好圖景。

　　繪生態文明新圖

　　人類進入工業文明時代以來，對自然資源的加速攫取，帶來資源約束趨緊、環境污染嚴重、生態系統退化等問題。黨的十八大以來，統籌推進生態環境保護和經濟發展，讓二者得兼兩全之美。美術工作者對生態環境改善感同身受，紛紛用手中的畫筆表現生態保護新實踐，勾勒城鄉生態新風景，彰顯生態之美。

　　近年來，水生態保護修復全面加強。各地建立了河長湖長制，120余萬名河長湖長奮斗在河湖保護治理的第一線，推進美麗河湖、健康河湖建設，持續改善河湖面貌。任志忠、金臨合作的油畫《河長巡河》，便是表現河長制的佳作。畫面以浙江的山水為背景，表現了河長巡河歸來的瞬間，右下角以一塊河長制管理公示牌點明了作品的主題。畫家以寫實主義手法和現實主義觀念，生動刻畫了奮斗在河湖保護治理第一線的河長和河道清潔工的形象，平實的畫風襯托出他們的質朴與敬業。

　　浙江省湖州市長興縣地處太湖之濱，經過多年治理，太湖水質總體顯著改善。商亞東油畫《最美太湖水》，表現了太湖水污染防治中的一個日常工作場景。一艘行駛在太湖上的船隻，載著一群測量水質的青年科技人員和水體清潔工，大家各司其職。13個人物栩栩如生，以群像的形態錯落有致地分布在畫面中。正中是一位身著白色工作服的女青年，她兩手各握著一個裝著湖水的玻璃瓶，認真比對著水樣，周圍的幾個人也注視著她手中的瓶子，目光所向，突出了畫面的重心。飛動的雲、清澈的水、溫暖的光，畫面對自然形態的運用，恰如其分地突出了生態文明建設這一美好主題。

　　全面推進鄉村振興，加快農業農村現代化，讓農村面貌煥然一新，一大批生態宜居的美麗鄉村，猶如一顆顆璀璨的明珠，鑲嵌在祖國的版圖中。趙紅雨、張曉東合作的版畫《社會主義新農村——美麗鄉村》，就是表現此類題材的優秀作品。此作以九宮格的形式，表現了嶺南新農村的美麗景致。作品構思尤見匠心，川流不息的河道自下而上，與頂層繁密的樹林交匯在一起，遠觀猶如一棵根深葉茂的大樹，河道是樹干，林木是樹冠，在金色的基調下越發顯得茁壯而華美。

　　頌河山錦繡之美

　　新中國成立以來，一批中國畫創作者立志“為祖國山河立傳”，他們以寫生為基礎，描繪祖國的大好河山，代表畫家有李可染、傅抱石等。今天，這一可貴的現實主義傳統，不僅在中國畫界，而且在油畫、版畫等諸多領域均得到繼承。新時代以來，藝術家們壯游南北，飽含深情，謳歌河山錦繡之美。

　　周宗凱油畫《三江源禮贊》，不僅表現了三江源自然保護區巡山人員工作的場景，更表現了三江源聖潔純淨之美。在三江源生態保護工作中，巡山隊功不可沒。畫面上，策馬奔馳的藏族青年英姿勃發，隨風飄揚的巡山隊紅色隊旗和紅色藏袍鮮艷奪目，與遠景中連綿的雪山相互輝映。簡括的人物造型，朴拙的塊面處理，明快的色調渲染，使得此畫風格獨具，成為近年來主題性美術創作中注重形式語言探索的優秀之作。

　　王睿油畫《清晨的三沙》，表現的是海南省三沙市在晨曦中的美景。如今的三沙市，碧海、綠樹、藍天，猶如南海中的一塊翡翠，讓人流連忘返。《清晨的三沙》描繪的是西沙群島面積最大島嶼——永興島的美麗風光。作品以藍綠色為主基調，表現熱帶海島繁茂的植物。一群群白色的海鷗向畫面中間飛去，使觀者的目光聚焦於那座宏偉庄嚴的白色建筑，那正是市政府所在地。作品既包含對海島景色的贊美，更彰顯了對祖國主權的捍衛。

　　劉德才版畫《額爾古納河之二》，表現的是黑龍江的源頭——額爾古納河的金秋美景。作品以金黃色為基調，渲染秋天的絢爛與美好。具有裝飾趣味的叢林，層層疊疊，河流穿梭其中，形成音樂般的韻律與節奏。美術工作者用手中的畫筆，連綴起山河錦繡、國泰民安的時代畫卷。

　　詠家園詩意之境

　　中國傳統繪畫以山水畫為代表，表達人們對自然和人生的熱愛，對精神家園和理想之境的營構。無論是范寬的《溪山行旅圖》，還是王希孟的《千裡江山圖》，抑或是黃公望的《富春山居圖》，展卷鋪陳的都是人與自然相親相融的和諧關系。綠水青山在歷代山水畫家的筆下蕩漾綿延，畫意蘊詩情。

　　今天，綠水青山的詩意，依然流淌在當代中國畫家的筆下。他們在創作中秉承中國傳統繪畫詩畫一體的優良傳統，認為“詩是無形畫，畫是有形詩”，以爛漫詩心，描繪如詩般的綠水青山，詩畫相融，相得益彰。

　　林容生中國畫《青山不老 綠水長流》，以青綠山水的形式，表現了新時代美麗鄉村的如詩畫卷。作品中，青山明媚，綠水延綿，天光雲影共徘徊。白牆黛瓦，梯田層疊，被蒼翠的群山環抱著。畫家以意筆重彩的方式，營造了一個明淨而溫暖的詩意家園，筆墨朴實厚重，色彩清麗明快。

　　同為青綠山水，牛克誠、李月林、李樂然合作的中國畫《綠裝》，筆法更加工細。藍天、白雲、黃土、綠樹，畫面層次分明。近景中植樹造林的點景人物，突出了作品的主題。在藝術語言上，該作品取景方式和天空的渲染方式借鑒了西畫的手法，適度夸張、稚拙的人物造型則得益於民間藝術的滋養，拓展了傳統青綠山水的表現手法。

　　王超版畫《秀美家園 悠悠鄉思》是生態文明建設題材的佳作。作品主題為“以人為本的新型城鎮化”，用木刻水印的手法，表現了浙江特色小鎮的新景觀。作品以藍、白為主色調，大面積渲染的藍天和遠山，使得畫面空靈而明淨。小橋流水的江南景致，既有傳統特色，又別具詩情畫意。前景中的點景人物，更為作品增添了濃郁的生活氣息和現代色彩。

　　今天，綠水青山不僅是中華大地上最動人的色彩，也是人類社會可持續發展的基礎性保障。美術工作者以藝術的方式從各個視角描繪綠水青山，謳歌美麗中國，展示出新時代中國的蓬勃生機。

　　（作者為中國美術館研究部主任）  

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