【絕活看點】

　　鄭荃從事提琴制作40多年，潛心鑽研提琴制作技藝。上世紀80年代，他曾獲“中國提琴制作大師”稱號。從選材，到定型、打磨，再到上漆，每個微小的工序都有可能影響到提琴的音質，多年來，鄭荃積累了一套獨特的方法和心得。

　　“沙沙沙”，聞聲穿過一條古朴雅致的走廊，輕輕推開盡頭處的房門，提琴制作師鄭荃（上圖，資料照片）正埋頭伏案，細細打磨一個初見提琴形態的琴板。隻見他用拇指刨快速沿弧度打薄琴身，動作輕盈卻下手穩健，反復數次，原本平整的琴板便如一座連綿的山巒，凹凸錯落有致。

　　“提琴制作往往需要十年磨一劍，要有苦坐冷板凳的功夫。”鄭荃說，自上世紀80年代開始，他從事提琴制作已有40多個年頭，制作了近200件提琴。“提琴是技與藝的結晶，須得胸中有丘壑，方能下刀如有神。”鄭荃介紹，這把琴是為一位小提琴家量身定做的，他在腦海中成百上千次琢磨其演奏方法和風格，然后再重新審視手中正在雕琢的木料，他眼前浮現的已然是完成后的景象。

　　心中有“圖景”后，便開始一刀一刨地琢磨。然而，要把想法轉換為實物並不容易。“別看提琴隻有百十個零部件，但木材的軟硬、琴型的寬窄、音板的平凹都會對音質產生影響。”鄭荃說。

　　首先要考慮的是選材。“世上沒有兩塊一樣的木頭，哪怕是同樣的樹種，長在不同的朝向、選取不同部位，敲擊發出的聲響都會有所差別。”鄭荃捧起兩塊看似相同的音板，告訴記者，這兩塊音板都是20多年前產自阿爾卑斯山脈的楓木，相隔不到50公裡，叩擊出的聲音卻大相徑庭。“通過經年累月一次次試探，才能慢慢摸清上千種木材的聲音特質。”鄭荃說。

　　選材過后，便是定型、打磨。按照整體思路，確定琴模的尺寸，然后因材施料、隨形而琢，逐步達到細膩的程度。用來做活兒的手工磨桌，說起來極其簡單：一盞台燈、幾把刀具，以及散落在桌角的調色盤。“工具雖然簡單，工藝卻很復雜。”鄭荃說。一把提琴，從粗磨到細琢，要不斷更換各種型號的銼刀，每把琴身形態各異，凸凸凹凹，都靠手上功夫，操作起來，必須全神貫注、一絲不苟。

　　以音板為例，刨光之后，要一點點鏟出弧度。將眼睛對准一件已經打磨成型的音板，看似渾然一體，卻仍有調整的空間。“每一個點位的厚度都各不相同，失之毫厘，音質便差之千裡。”翻開筆記本，隻見一張點位圖上密密麻麻分布著幾十個數字，每個數字代表一處厚度，全部精確到0.1毫米。“按圖施工后，再用百分表測量厚度，反復修改，才能臻於完美。”

　　成型組裝后，進入提琴琴身制作的最后工藝——上漆。“油漆的調制和使用也都會影響提琴的音質。”鄭荃說，“上漆前，要先在提琴上涂抹一層納米材料，能更好地過濾雜音。”

　　在鄭荃看來，每個微小的工序都會影響提琴音質﹔做起活兒來，鄭荃的兩隻眼睛像被磁石吸住，呼吸都變得輕緩。“隻有了解提琴文化、懂得欣賞提琴演奏，才能制作出優質的提琴。若只是依樣畫葫蘆，難免多了匠氣、失了靈氣。這需要窮盡一生去學習……”鄭荃說。

　　說話間，10米見方的房間裡，“沙沙”聲又響了起來。鄭荃坐在桌前，繼續那飽含靈感與耐心的琢磨，讓手中的木頭，慢慢出落成心中的提琴模樣……

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